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假如更嚴格地界定，其實許多植物繪畫使用的技法將被摒除於植物插畫之外，但是這些技法在植物插畫中卻有其妙用。因此除了為邱園刊物繪製插圖的線圖和水彩之外 ...

　　自1975年起，我為正式名稱為皇家邱園植物園負責繪製植物插畫，但是寫書這個挑戰卻令我自另外一個角度思考被稱作植物插畫的這門學問。植物插畫通常用於輔助文字；至於植物繪畫則囊括其他以植物為主題的藝術表現。假如更嚴格地界定，其實許多植物繪畫使用的技法將被摒除於植物插畫之外，但是這些技法在植物插畫中卻有其妙用。因此除了為邱園刊物繪製插圖的線圖和水彩之外，我在本書中也集結了一些並不出現於邱園刊物中的技法和畫作。當繪製精密度很高的插圖時，暫歇一下，畫點別的作品，能夠讓你放鬆。植物藝術有一種科學植物插畫欠缺的詩意感，而這一點也恰是詮釋美感的必要條件。

　　大部分的人都知道皇家邱園裡有來自世界各地的植物供大眾欣賞。園中露天或在溫室裡生長的大量樹種、灌木、草花，令訪客每次造訪都能見到前所未見的植物。但是除了名聞遐邇的活體植物收藏之外，邱園裡的植物標本館中也藏有數量非常龐大的世界各地臘葉標本，但是通常並不對公眾開放。在這裡，人類對地球上植物的認識與日俱增。雖然臘葉標本會褪色，植物特徵卻會忠實保留下來，幾乎所有邱園刊物中的插圖都是以這些臘葉標本為樣本繪製成黑白線圖。

　　　然而，有一本刊物始終以彩色印行，那就是柯蒂斯植物學雜誌。這是同類雜誌中發行歷史最悠久的一本刊物，我自1787年起便擔任記錄以及描述英國花園裡栽培品種植物的角色。本書後半部有一個章節，專門說明該雜誌中插圖的繪製條件。

　　我有幸自1975年起為柯蒂斯植物學雜誌貢獻我的插畫創作，並且希望能夠繼續為它畫下去，因為畫植物插畫使我有機會近距離觀察活生生的植物、畫出全彩作品、並且藉由解剖探索植物的結構。

　　本書中說明的上色和繪畫技法，幾乎都是我當年在米德薩克斯工藝學院（現已改制為大學）的科學插畫課中學到的；不過在那之前，我已經在倫敦大學學院拿到一個植物學學位，所以我的繪畫風格科學性比藝術性更高。當我開始為刊物繪製插圖時，邱園裡的植物學家們教我使用各種視角畫植物科學插畫，使解剖面顯得清楚、易於表現。柯蒂斯植物學雜誌的編輯耐心地訓練我畫出能夠延續前輩畫家們風格的插畫。在學習將實際尺寸的植物畫進狹窄的雜誌版面中時該如何取捨主題時，我也受到不少...